京戏剧中的大多数人物都是根据他们的个性和生理特征塑造的。关羽不仅是人们心目中的神化人物，他还是五虎，第一个领袖，他在舞台中有一种骨重神寒的精神，《三国演义》中对他的描述是：(身高八尺，脸如重枣，丹严丰，卧蚕眉，五绺长胡须……)。既然小说里有这么具体的描述，在他的脸谱上没有基础是不可能形成的。自徽班进入京以来，关羽脸谱不断借鉴各种地方戏剧的长处，并在不断改革和丰富的过程中不断完善自己。在京戏剧的形成过程中，在继承徽汉、昆戈、梆脸谱的基础上，从早期的简单朴素逐渐走向成熟，并日趋复杂细致。清初，由于关羽在戏班演出的剧目不多，他的脸谱可能还是沿袭了回汉班的旧规矩。

京戏剧中的关羽脸谱是一种传统风格，结合了许多地方戏剧的成就。它和地方戏有异同，有内在规律可寻。20世纪30年代以后，在一些地方剧种的改良过程中，出现了向京剧种靠拢的现象。据说，关公“既有常规谱测定，又有随机多谱测定”。而且因为他(卧蚕眉)是独特的造型，没有其他的模仿，也叫(双眉没有)更实用。目前使用的颜色多为朱红、猩红、清油。额头上的黑线并不完全一致：有的有三个钩子，中间的长一些，在鼻梁处以弧形从侧面垂下，有的钩成一两个眉心的蝙蝠图形。还有一点就是从鬓角到下耳钩一个半圆形的黑色鬓角。这表明他的鬓角与美的胡须相连，也表明他有一张长脸。

京戏剧的脸谱随年龄变化，关公风格也不例外。成熟期、老年期、生死期都有不同的挂钩脸谱的方式。最明显的是鼻窝的颜色。壮年时黑鼻窝上钩，《桃园三结义》到《封五虎上将》的剧都是黑鼻窝。从《水淹七军》年到老年《走麦城》年，都是灰色的鼻窝，死后成神就变成了黑色的鼻窝。这和嘴巴的颜色直接相关。成神后，脸谱的勾法是额头三条黑线变成金色，因为金色表现出恍惚的特征，形成卧蚕浓眉，加深脸上的黑脸纹。