标题：何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。

内容：
多少离恨，纳兰词中寻。

词有多凄美，心人有多伤人。

鹧鸪天·离恨清 纳兰性德背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。

欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。

云淡淡，水悠悠。

一声横笛锁空楼。

何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。

bèi lì yíng yíng gù zuò xiū ， shǒu ruó méi ruǐ dǎ jiān tóu 。

yù jiāng lí hèn xún láng shuō ， dài dé láng lái hèn què xiū 。

yún dàn dàn ， shuǐ yōu yōu 。

yī shēng héng dí suǒ kōng lóu 。

hé shí gòng fàn chūn xī yuè ， duàn àn chuí yáng yī yè zhōu 。

阅   读   者    豆豆 & 智在释义盈盈：美好貌。

此指女子之风姿、仪态的美妙动人。

《古诗十九首》之二：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

”手挼（ruó）：用手揉弄。

锁空楼：谓笛声萦绕在空寂的楼阁中。

锁，形容笛声不绝，仿佛凝滞在楼中。

断岸：江边绝壁。

翻译女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。

想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。

白云安静地漂浮，江水闲适地流动，一声横笛，笛音幽怨空灵，凝滞在那寂寞的空楼。

想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟，却只能望着江边堤岸低垂的杨柳下那一叶孤舟。

赏析这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。

上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，情意婉转但遣词造句问并不让人觉得刻意雕琢。

“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的确是灵动精巧，将词中女主人公的风姿、仪态之美妙动人浓缩在其中。

《古诗十九首·青青河畔草》中有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”之句。

这里用“盈盈”二字，也体现出词中女主人公与《古诗十九首》中这位娇美、轻盈、光彩照人的女子一样的形象。

“手按梅蕊打肩头”是极能体现纳兰词风的一句化用。

女子纤纤素手揉碎了梅蕊，抛向情郎肩头，嗔怪之情与娇羞之态相融，旖旎万分。

上片四句，酷似李煜词“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·晓妆初过》）所描绘的情景，而在香艳中更觉清新，在婉丽处又现俊逸。

下片写眼见耳闻之景，淡淡之云与悠悠之水，伴和着耳畔的笛声，更烘托出离恨的凄苦。

“一片横笛锁空楼”写笛声萦绕在空寂的阁楼中。

一个“锁”字形容笛声不绝，仿佛凝滞。

笛声与梅花，向来是诗词中道尽凄清的意象，观梅闻笛，便勾起古往今来多少人的感情。

唐朝崔道融就有《梅花》一诗：“数萼初含雪，孤标画本难，香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜技依病看。

逆风如解意，容易莫摧残。

”笛声总是清冷空幽的，而此时又是离别在即，相见无期，让人怎能不满心愁绪。

结句以虚笔勾画了一幅月夜春泛的美妙图画，并以此虚设之景，进一步抒发了离恨的心·曲。

“何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟”，想象中的良辰美景，更衬得当下的离别之苦不堪忍受。

古时不比如今，车行不便，一别之后有可能就是余生难再相见，时间，距离，生死，再如何情比金坚在这样的刁难前也都只能面对。

纵是帝王，李煜也要说“离恨恰如春草，更行更远还生”，放之纳兰，更是无可奈何。

发布时间：2025-10-03 12:04:51
来源：奇闻网
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